Deadpool e Wolverine fazem do MCU o vilão — e não no bom sentido

Ser um defensor de Deadpool pode ser difícil. Em praticamente qualquer mídia em que ele aparece, o personagem é exatamente o que seus críticos mais fortes acham que ele é: um anti-herói com uma forte afinidade por violência irreverente e um recipiente juvenil e desagradável para apartes meta e um alqueire de piadas de pau. (“Um alqueire de paus” seria um Deadpool-ismo bem sólido.) Eu não invejaria ninguém por achar tudo isso desagradável, porque é. Mas também há mais no personagem. Deadpool vem com um pathos profundo. Quando isso é usado efetivamente, resulta em histórias estranhamente cativantes sobre aqueles que são considerados (ou se sentem) indignos de amor. Esse é um espaço emocional potente para um blockbuster de verão habitar. Deadpool e Wolverine — o terceiro filme da trilogia Deadpool de Ryan Reynolds, e o primeiro sob a bandeira da Disney — faz muita homenagem à esse pathos. Então ele o joga para fora do nosso multiverso, para Alioth-sabe-onde.

Olha só, eu fiz uma referência! Igual ao Deadpool! Eu também sei xingar como ele.

Deadpool e Wolverine foi faturado como uma história do Universo Cinematográfico Marvel, mas não é, na verdade. Além de uma breve cena de piada no começo do filme, Deadpool nunca põe os pés na Terra-616 do MCU para qualquer ousadia estilo Deadpool. Em vez disso, o filme é apenas consciente do MCU — o MCU principal é mais um assunto para Deadpool brincar e ansiar enquanto ele tem uma aventura caracteristicamente vulgar em outro lugar. De certa forma, o MCU é mais um vilão do que os vilões reais do filme.

Mas antes de tudo isso, a história começa no canto pré-existente do multiverso de Deadpool, que está morrendo. Sequestrado pela Autoridade de Variância Temporal de Loki, Wade Wilson/Deadpool (Reynolds) descobre que seu universo está desaparecendo lentamente, devido à morte de Wolverine no final de 2017 Logan. Isso porque o antigo X-Man é um “ser âncora” — alguém tão significativo que sua linha do tempo desmorona sem sua presença. Mas o agente da TVA, Sr. Paradox (Matthew Macfadyen), diz que seus superiores consideraram Deadpool especial e digno de ser resgatado de sua linha do tempo decadente e trazido para o MCU. O problema é que o convite não se estende à família encontrada que Wade construiu (e viajou no tempo para ressuscitar) em seus dois filmes anteriores.

Isso é Deadpool e WolverineO primeiro problema do: ele já chega às telas extremamente pré-complicado e cheio de bagagem narrativa. Isso não é necessariamente um problema se o diretor/co-roteirista Shawn Levy e sua equipe de roteiro só querem tirar sarro de filmes de super-heróis excessivamente complexos. Mas é um problema ao configurar esse pathos que também é essencial para Deadpool como personagem. Não importa particularmente para mim que eu não entenda completamente a mecânica do tempo e/ou viagem multiverso neste filme, ou a cadeia de causa e efeito que conduz sua trama. Francamente, não tenho certeza se os cinco escritores creditados do filme — Levy, Reynolds, os escritores de filmes de Deadpool que retornam, Rhett Reese e Paul Wernick, e o escritor de quadrinhos e TV Zeb Wells — se importam muito com essas coisas também.

EU fazer não se preocupe, porém, quando essa confusão se estende aos riscos emocionais do filme. Deadpool e Wolverine gasta tão pouco tempo estabelecendo onde Wade está em relação aos seus amigos e relacionamentos (por alguma razão mal explicada, ele está brigado com a ex-namorada Vanessa, interpretada por Morena Baccarin) que sua necessidade motriz de fazer algo que “importa” parece sem raízes. Ele está estático, não muito diferente no final das duas horas e sete minutos do filme do que estava no começo.

Talvez seja porque o filme descarrega muito de seu peso emocional para o colega de elenco de Wade. Logan (Hugh Jackman) entra Deadpool e Wolverine como parte do esquema maluco de Wade para salvar seu universo. Se Logan é o ser âncora de sua linha do tempo, a lógica de Wade diz que ele vai vasculhar outros universos até encontrar um novo. O Logan que ele acaba pegando está ainda mais danificado do que aquele que vimos nos filmes X, e muito do tempo de execução não-piada do filme é dedicado a desempacotar isso. Isso parece um mau uso do tempo de Wade, e do nosso. Todo o acordo de Logan ficou bastante de exposição em filmes X anteriores, e embora sua presença aqui tenha muitos momentos divertidos, sua contribuição para o arco emocional do filme parece muito com o valor de franquia roubado à la Homem-Aranha: Sem Volta Para Casa.

Foto: Jay Maidment/20th Century Studios/Marvel Studios

É difícil levar tudo isso a sério, porque Deadpool e Wolverine está muito mais interessado em focar no relacionamento de Deadpool com o MCU. Desde o primeiro segundo do filme, Disney, Marvel e Kevin Feige são estabelecidos como os alvos temáticos da comédia do filme. Não há necessidade de trabalho de personagem para ancorar nenhuma das piadas aqui, porque o MCU é essa âncora. Todos esses palavrões e violência? É em um Disney filme, baby! Lembra daquela vez que Wade foi marcado no primeiro filme do Deadpool? O Mickey Mouse pagou por um filme sobre um cara que é marcado! Ah, e os vilões na tela do filme? Tudo resultado do domínio corporativo da Marvel.

Esta última parte é onde Deadpool e Wolverine quase chega a algo interessante. A maior parte do filme se passa em The Void, um limbo no estilo Mad-Max para onde a TVA envia pessoas problemáticas que eles não conseguem realmente apagar. Governado pela poderosa telepata (e irmã gêmea má do líder dos X-Men, Charles Xavier) Cassandra Nova (Emma Corrin), The Void é uma ilha de brinquedos desajustados cheia de heróis e vilões de outros estúdios de cinema, descartados pelos poderosos do MCU depois que a Disney comprou a 20th Century Fox. Se você já ouviu falar sobre Deadpool e WolverineDas muitas participações especiais e participações especiais, é daí que elas vêm: consolidação corporativa transformada em motivo de piadas.

Na luta de Logan e Wade para derrotar Cassandra e escapar do Vazio, a dupla também está tentando escapar das ruínas, por exemplo, do universo X-Men da 20th Century Fox. Infelizmente, essa trama, e as piadas em torno dela, só minam Deadpool e a estreita faixa de pathos que o faz funcionar. Porque, por mais que ele constantemente zombe do MCU, ele não consegue parar de se definir em relação a ele, chamando a si mesmo de “Jesus Marvel” ao longo deste filme. Independentemente do destino de seu universo natal, Wade quer importar — o que é uma maneira de dizer que ele quer se juntar ao universo principal do MCU, e que é a única coisa neste continuum que faz matéria.

Esse é mais ou menos o jogo da bola. É difícil comprar esse filme como uma carta de amor a qualquer coisa que não seja as conquistas corporativas da Marvel Studios. Esse é um dos erros de cálculo fundamentais por trás do filme. Vale a pena apoiar Wade porque ele é um azarão. Mas em Deadpool e Wolverineele não está representando os não amados ou falando a verdade ao poder: ele está bajulando o campeão indiscutível da bilheteria, mesmo que esse campeão tenha merecido os tiros que Deadpool joga em seu caminho. O Vazio é o que a Marvel fez com a cultura pop. É o chamado vindo de dentro da casa, o grande dragão de fumaça que assimila tudo em seu pântano de besteira multiversal ou o relega ao esquecimento, despojado de partes. E neste filme, Deadpool não apenas amor ele quer com todo o seu ser fazer parte disso.

Deadpool e Wolverine fez de seu herói o pior tipo de personagem de história em quadrinhos: alguém que não representa nada. É uma ironia terrível. Fãs preocupados que o controle corporativo da Disney e a rígida supervisão narrativa do MCU pudessem sugar Piscina morta's edge, os palavrões, a violência jocosa. Acontece que essa parte foi boa. Em vez disso, o MCU simplesmente levou o coração dele.

Eu disse que sabia xingar como aquele bastardo atrevido.

Deadpool e Wolverine estreia nos cinemas em 25 de julho.